Nyumbani » Matukio ya » Kuangalia na Sauti ya "Bosch" (kifungu cha 3 cha 3)

Kuangalia na Sauti ya "Bosch" (kifungu cha 3 cha 3)


AlertMe

Picha ya nyuma ya eneo Bosch wafanyakazi, na mwandishi Michael Connelly wa pili-kutoka kushoto mbele na mwandishi-waandishi Tom Bernardo kwa haki ya Connelly. Mtendaji Mtendaji Pieter Jan Brugge (katika kofia) ni moja kwa moja nyuma ya Connolly nyuma.

Makala mbili za kwanza katika mfululizo huu zilizingatia michango ya wakurugenzi na sinema za sinema ambazo zinatoa Amazon Video ya Waziri Mkuu Bosch mfululizo wa televisheni ni giza tofauti, kuangalia kwa nguvu. (Mfululizo huu umetokana na riwaya za upelelezi na Michael Connelly, ambaye pia ni mtayarishaji mtendaji kwenye show.) Katika awamu ya mwisho hii, nitazungumza na wasanii ambao wanatoa sauti yake ya kipekee, na kuanza kwa mfululizo ' mtunzi wa muziki Jesse Voccia.

Muziki kwa Bosch ina kutafakari hali ya giza, yenye hisia za hadithi ambazo mfululizo huelezea. Kwa bahati nzuri, Voccia, ambaye hapo awali alifanya kazi kwenye filamu za kipengele zaidi ya 60, alikuwa na changamoto hiyo. Aliniambia jinsi alivyojiunga na timu ya ubunifu. "Nilipojiunga na majaribio tulikuwa chini ya muda mfupi," alielezea. "Tulikuwa na siku sita za kutengeneza mtindo wa muziki na kisha tukaandika sehemu nzima. Onyesha mchezaji Eric Overmyer na mtayarishaji Pieter Jan Brugge alikuja kwenye studio yangu na tulikuwa na majadiliano hayo ya kawaida juu ya nini Bosch hali ya muziki inapaswa kujisikia. Tulizungumza kwa masharti ya filamu, muziki, na vitabu vingine, tulizungumzia kuhusu vitongoji tofauti LA na jinsi walivyoonyeshwa katika sinema na maonyesho ya televisheni kwa muda. Kutoka mkutano wa kwanza, ilikuwa dhahiri kwamba hakutaka aina ya mandhari ya jadi ya melodic. Walitaka Bosch kuwa na aina zaidi ya uzuri au ya kupendeza ya kitambaa cha muziki. Muziki utahusishwa na mapambano ya ndani na mchakato wa akili badala ya shughuli za kimwili inayoonekana kwenye skrini.

'Nilikwenda kwa siku chache na nimekuja na alama nyingi za sehemu ya kwanza. Kwa bahati kwangu, waliipenda. Mchakato huo ulikuwa rahisi kwa sababu walijua nini walitaka na tulichukua muda wa kuzungumza juu yake. Nilikuwa na uwezo wa kupata njia sahihi kwa ajili ya show. Baada ya misimu kadhaa, tumejenga uwezo mkubwa wa kuwasiliana kuhusu muziki. Wahusika wa show wamekua na wamekuwa kwa njia nyingi. Sasa tuna uzoefu na matukio mengi sana ya kuteka kutoka mwanzo wa kujadili muziki. "

Alipoulizwa kuhusu nini kinachoweka Bosch mbali na miradi mingine aliyofanya kazi, Voccia alijibu, "Kitu cha kwanza kinachojitokeza ni 'matumizi mazuri ya kuimarisha.' Kila msimu wa Bosch ni sana kama kitabu kilicho na sura, badala ya mfululizo wa matukio. Kwa njia nyingi, ni kama movie ya saa 10. Hii inatuwezesha kuendelea na uhuishaji wa hadithi kwa uwiano wa juu wa 'maelezo' hadi 'kasi ya maendeleo.'

"Ndani ya mfumo wetu wa kifungo, hii inafungua muda wa kuzingatia masuala tofauti ya wahusika na mahusiano. Pia inatuwezesha kusambaza mengi ya kawaida na ya lazima 'mauaji ya upelelezi genre' wakati muziki na kujenga kitu mimi kuitwa 'Bosch Burn.' Kuchoma huundwa wakati hadithi inapita bila usumbufu na mvutano hujenga na hujenga na ghafla kuna uhalisi ulioongezeka na ufahamu wa hali ya tabia na maana ya mahali. Mara nyingi wakati muziki unaongezwa kwa usawa, una tabia ya kutolewa kwa mvutano huu wa kujengwa na kuhamisha hali ya kuandika hadithi kutoka kwa uingizaji wa mashairi. Mojawapo ya changamoto zangu kuu kwenye show ni jinsi ya kujiunga na muziki na tamasha, kutoa mwelekeo wa ziada wa kihisia au utendaji wa hadithi, toka nje na bado uendelee kuchoma. Bosch kama show ina njia idiosyncratic ya kusaga mbele na mara mbili chini ya vigingi. Kwa kutumia muziki katika maombi ya makusudi ya makusudi, badala ya njia hizo za kawaida, tunaweza kuleta kitu kipya kwa aina hiyo. Dhana nyingi huenda ambapo muziki huanza na huacha Bosch".

Nilimwambia Voccia kwamba, wakati wa kusikiliza muziki wake Bosch, Nimesikia sehemu zinazowakumbusha Bernard Herrmann na vifungu vingine vilivyondikumbusha John Barry, hasa katika matumizi ya masharti. Niliuliza kama wasanii wa filamu wawili wa maonyesho walikuwa na ushawishi juu ya kazi yake. "Kwa kweli!" Voccia akajibu. "Matokeo ya Bernard Herrmann ya filamu za Hitchcock yalikuwa na ushawishi mkubwa juu yangu. Dereva teksi, Fahrenheit 451, na Vertigo kuja mara nyingi kabisa katika kumbukumbu yangu ya muziki. Matumizi ya Hermann ya vitalu vyake vyema vya kurudia na vifungo vyake vya unorthodox na viungo vya muziki vinahimiza milele. Kuna pia vibe ya muziki wake ambayo inasema 'zamani Hollywood'kwa njia ambayo hakuna mtu mwingine anayefanya mimi na wakati mwingine nijaribu kuingiza baadhi ya hayo Bosch kama sehemu ya kutuweka katika Los Angeles/Hollywood mazingira.

"John Barry alifunga ujana wangu. Nilidanganya James Bond kama mtoto na nimewaangalia filamu hizo mara mamia. Kama vile ninapenda kamba yake ya kuandika nini kweli nilikuwa nilikuwa ni mtindo wake wa kuni na vibes. Mojawapo ya hatua zangu ambazo zilipenda ni njia ambayo angeweza kuacha wewe katika ulimwengu tofauti kabisa papo hapo, kama ungekuwa unaenda ghafla chini ya maji, chini ya mlima wa giza, au kwenye mvuto wa sifuri.

"Nadhani kati ya waandishi wa filamu kuna aina ya Beatles dhidi ya mawe ya kitu ambacho huenda na John Williams na Jerry Goldsmith. Nimekuwa imara kwenye Timu ya Goldsmith. Chinatown ilikuwa ni sehemu kubwa ya majadiliano yetu ya awali kuhusu Bosch na sijawahi kujipatia. Kwa njia yangu mwenyewe, ninajaribu kufanya kazi katika baadhi ya ushawishi huo katika vifaa, anga na vitu vingine vidogo. Chinatown awali ilikuwa na alama sahihi na kila mtu aliipenda. Goldmith aliingia na rescore kikatili haraka na alifanya kitu hivyo ujasiri na unconventional. Ninajaribu kubeba somo hilo na mimi wakati wowote nitakaa kuandika.

"Mtunzi mwingine ambaye alikuwa na ushawishi mkubwa juu yangu kwamba nadhani inaonyesha juu Bosch muziki ni Toru Takemitsu. Mchanganyiko wake wa vipengele vya muziki vya "rangi mbaya na laini" na kuchanganya muziki na sauti za mazingira ni masomo ambayo ninatumia mara nyingi kwenye show. Kuangalia sinema zake, bado ni hypnotized na webs yeye weaves kupitia hadithi hadithi. Mchanganyiko wake wa ushawishi wa Ufaransa wa uchochezi na muziki wa jadi wa Kijapani hauwezi kushindwa kwangu. Pia uwekaji wa muziki wake, kuingizwa na kuingia ni kama kushangaza kama muziki yenyewe. "

Pia niliiambia Voccia kwamba nilivutiwa na matumizi yake ya rekodi nyingine za wasanii Bosch. Kundi moja la mchezaji wa muziki ambao nilidhani ilikuwa hasa poignant ulikuwa mwanzoni mwa sehemu ya "damu chini ya daraja" (msimu wa 3, sehemu ya 5), wakati wapelelezi wa polisi wakimtembelea mwanamke kumwambia mtoto wake alipatikana aliuawa. Eneo hilo lilifuatana na kurekodi ya "Charly Haden" ya "Going Home" ya Charlie Haden. Nilimuuliza Voccia jinsi anaamua wakati na wapi wa kutumia rekodi zilizopo katika alama zake. "Hiyo ni 100% Michael Connelly," alijibu. "Ana upendo mkubwa na ujuzi wa muziki wa jazz. Hata alifanya filamu ya waraka kuhusu saxophonist Frank Morgan aitwaye Sauti ya Ukombozi. Michael Connelly anajua ambaye alicheza juu ya albamu za jazz jinsi watoto wa hasira wanavyojua stats za baseball katika sinema za zamani. Wengi wa uchaguzi wa muziki katika show kweli kweli nje ya vitabu vyake. Harry Bosch ni mpenzi mkuu wa jazz na kuna marejeo ya mara kwa mara kwenye sehemu maalum za nyimbo fulani katika vitabu.

"Ni mojawapo ya sehemu zangu zinazopenda za show. Ninashukuru sana tunapata kutumia rekodi halisi. Inajenga mazingira ambayo ni ya joto sana na yenye utukufu na ngumu. Inaonyesha Harry Bosch hivyo kikamilifu na inajenga kina sana kwa tabia yake na jumla ya show. Pia kunasaidia kuniweka bila shaka kama counterpoint kwa muziki ninaouunda. Kuwa katika sura ile ile kama titans inashangilia. Wakati mwingine nitamwita kaka yangu, ambaye pia ni mwanamuziki, na kusema "Ninafanya nini? Oh chochote ... tu kuandika cue ambayo inatoka kwa baadhi Coltrane! "

Voccia aliingia kwa undani juu ya mitambo ya kurekodi muziki wake. "On Bosch na juu ya alama zangu zote, ninacheza vyombo vyote isipokuwa sehemu za tarumbeta, "alielezea. "Mchanganyiko halisi wa vyombo halisi vya kumbukumbu ni kuhusu 60 / 40. Mimi pia kufanya uhandisi wote na kuchanganya. Ninapenda kucheza muziki na ninapenda uhandisi.

"Kwa wachunguzi, ninatumia IBC IB1s, Genelec 1030s na baadhi ya wasemaji wachache wa Auratone. Karibu kila kitu kinarekodi kupitia jozi ya BAE 1084 preamps na Mod Bootsy katika mbili UA Apollo interfaces. Mmoja wa Apolo ni kwa ajili ya kurekodi na nyingine ni kuanzisha kama patchbay kwa ukusanyaji wangu wa wasindikaji wa signal ya nje kutoka kwa 70 na marehemu ya 80. Nina Korg SDD-3000, Roland RE-201 Space Echo, Lexicon PCM60, 70 & 80, na Eventide H3000 imewekwa kama inatuma kutoka kwa Digital Performer. Silaha ya siri ingawa ni Lexicon Prime Time 93 kutoka 1979. Ninaitumia kuunda aina zote za textures nzuri na sampuli na 256ms yake ya kupungua ya kumbukumbu ya kuchelewa. Kwa mimi, ni kipande cha muziki zaidi cha vifaa vya usindikaji wa signal za nje ambavyo viliundwa. Ni zaidi ya chombo kuliko kuchelewesha.

"Ninafurahia uhandisi, kwa hiyo zaidi ya miaka nimekusanya kila aina ya preamps, compressors, EQs na microphones ya ajabu Ribbon. Kwa mimi, rangi ya sauti ni mara nyingi zaidi ya kihisia kuliko maelezo halisi. Ikiwa sina sauti sahihi, hakuna maelezo yoyote yatajisikia vizuri, lakini kwa toni ya kulia maelezo ya kuruka nje kwako na muziki huanza kuandika yenyewe. Mimi pia nina upole wa 'kudhibiti' hali ya kawaida ya synth ambayo mimi hutumia wakati mwingine kama chanzo cha sauti na VCO zake mbalimbali lakini hasa kama eneo la usindikaji wa nje. Ni furaha nyingi. Synths modular kwangu ni jenereta safi na sisi ni kweli katika zama ya dhahabu na wabunifu wengi wa kipaji wanaunda modules mpya. Ni recharging ubunifu kurejea kutoka kwa skrini ya kompyuta kwa muda na kupotea katika machafuko hayo ya ajabu.

"Kwa hakika napenda kutumia muda mwingi kama nilivyoweza mwanzoni mwa kila mradi wa kukusanya sauti na textures ambayo inaweza kutumika katika alama. Mimi daima nikitafuta saini hiyo ya sauti. Wakati mwingine ni mnyororo wa ishara unaojenga 'hisia,' wakati mwingine ni chombo kipya cha virusi ambacho nimefanya katika Reaktor au benki ya preset mimi iliyoundwa katika synth. Wakati mwingine ni Lute ya 15 yenye kamba kutoka Misri nimepata kwenye eBay iliyoandikwa na mic tu ya haki. "

-------------------------------------------------- --------

Katika makala ya kwanza katika mfululizo huu, mkurugenzi Laura Belsey alichagua mfululizo wa "sauti ya kushangaza" ya sauti kwa ajili ya sifa wakati wa kuzungumza juu ya eneo la risasi. "Nilishangaa jinsi sauti hiyo ilivyomalizika kwa kuzingatia jinsi ya ajabu pipi baadhi ya maeneo yetu yalikuwa," alisema.

Mwanachama muhimu wa idara hiyo ni mchanganyiko mzuri Scott Harber, CSA, ambaye alielezea matatizo ambayo Belsey alikuwa akimaanisha. "Kuweka mazungumzo safi kwenye barabara nyingi na duniani kwa ujumla ni kazi tunayotatua mara nyingi Bosch, "Aliniambia. "Kama alama zote zinazopigwa kwenye eneo, tunajaribu kudhibiti kile kinachofaa na kutoa nyimbo za wazi baada ya uzalishaji wa mazungumzo imara ambayo itasaidia telegraph maneno na hadithi. Tunafanya hivyo kwa njia za nje kama udhibiti wa trafiki pamoja na matumizi ya huria ya mics ya wireless. Aidha, kuwa na ushirikiano wa idara ya kamera ni muhimu sana, hivyo tunaweza kuepuka msukumo wa kupiga lenses pana na kwa wakati mmoja. Hii inazuia tatizo la mara nyingi kusikia kupiga picha kubwa wakati wa kusikia mkali, mchezaji wa mchezaji wa karibu ambaye anaonekana kinyume na yale anayoyaona. Bila msaada wa Wakurugenzi wa Picha ya Upigaji picha, hii haiwezekani kwa ngazi yoyote, na Patrick Cady na Michael McDonough kuelewa kabisa na lengo la kuwaambia hadithi katika tamasha.

"Msingi wa mfumo wa siku hizi huwa na rekodi ya Aaton Cantar X3 ambayo haijafananishwa na ambayo imefanya mchakato na kufanya kazi mazuri sana, imara, na haiwezi kushindwa. Mfumo wa sauti na faida umeniwezesha kuchanganya zaidi kwa ukali na moto zaidi kuliko hapo awali ambayo post inapenda kuona na kusikia. Pia napenda mchanganyiko wa metadata jumuishi pamoja na njia rahisi sana mfumo wote unaweza kujengwa. Tunatumia mifumo ya wireless ya Lectrosonics kwa booms pamoja na watendaji ambao sisi waya na DPA 4071 au 6061 mics. Mchanganyiko wa DPAs huchanganya vizuri na michi yetu ya upeo na kuimarisha vizuri katika nguo zote za nguo ambazo tunakutana nazo. Katika vifungo vya boom, tunatumia kutumia Sennheiser MKH 50s, Schoeps CMIT, au Sanken CS3's kwa zaidi kuvuta kulingana na mahitaji. "

-------------------------------------------------- --------

mashabiki wa Bosch utafurahi kujua kwamba mfululizo tayari umekuwa upya kwa msimu wa sita. Katika kuhojiwa na Tampa Bay Times Aprili hii, Connelly alibainisha kuwa msimu ujao utakuwa kulingana na riwaya yake ya 2007 The Overlook, lakini, aliongeza, "na sasisho fulani. Ilikuwa msingi wa ugaidi; sasa inahusisha ugaidi wa ndani. "Pia kuna mambo mengine kutoka kwa ripoti ya hivi karibuni ya Bosch ya Connelly Usiku Mtakatifu wa Giza, inaonyesha kuendeleza moja kwa moja ya hadithi iliyoanzishwa mwishoni mwa msimu wa tano ambapo Harry alianza kuangalia katika mauaji ya baridi ya msichana wa kijana wa Elizabeth Clayton (Jamie Anne Allman), mjinga wa madawa ya kulevya aliyokutana na wakati akienda chini ya kutoroka kinyume cha sheria raketi ya opioid. Nina hakika ninaongea kwa wote mashabiki Harry Bosch (na Michael Connelly) wakati ninasema kuwa ninatarajia sana kwa msimu huo wa sita (na kwa wakati usio na mwisho).

Sehemu ya 1 ya mfululizo huu inaweza kuonekana hapa na Sehemu 2 hapa. Ningependa kumshukuru Allie Lee, Mongozi wa Utangazaji kwenye Video ya Waziri Mkuu wa Amazon, kwa msaada wake muhimu katika kufanya mfululizo huu wa makala iwezekanavyo.


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Mwandishi at Broadcast Beat
Doug Krentzlin ni mwigizaji, mwandishi, na mwanahistoria wa TV ambaye anaishi katika Silver Spring, MD na paka zake Panther na Miss Kitty.
Doug Krentzlin